Quello scelto da Martina Ricciardi e Laur\u00e8ne Lepeytre della compagnia En corps des mots \u00e8 uno dei tanti \u201cmodi\u201d per affrontare il tema della migrazione, forse non il pi\u00f9 convenzionale. La sinergia artistica fra la performer italiana e la video-artist francese si traduce in uno spettacolo dove il linguaggio della danza e quello delle proiezioni si sono visti uniti alla Sala Assoli la sera del 6 luglio. Ricciardi, in scena in prima persona, si presenta inizialmente immobile, di spalle, nell\u2019angolo di uno sfondo bianco rettangolare e calpestabile, simile a quello utilizzato dai fotografi. A un certo punto, voci registrate francesi ci portano nel mondo dei lunghi viaggi, della sofferenza, delle difficolt\u00e0 incontrate davanti a una nuova lingua e a una nuova cultura. Ad accompagnare le voci, non sono solo i sovratitoli, ma giochi di luce inventati da Lepeytre o documentari sfocati in bianco e nero di persone indistinte. Inoltre, in alcuni momenti la musica elettronica di Horacio Pe\u00f1a Cros si amalgama con ci\u00f2 che vediamo o sentiamo. Vero protagonista, per\u00f2, \u00e8 il movimento di Martina, che comincia come dei piccoli spasmi delle mani, delle spalle, della testa, per poi propagarsi in tutto il corpo e diventare sempre pi\u00f9 fluido. Gli stili utilizzati spaziano fra danza contemporanea, teatro-danza, flamenco, clownerie. Quasi mai viene scelta la grazia, quasi mai viene finito un gesto. L\u2019espressivit\u00e0 del volto a volte enfatizza, a volte sdrammatizza il racconto. La performer non fa uso solo del suo corpo, ma pronuncia anche delle frasi in italiano o francese che la aiutano a sentirsi in collegamento col tema scelto. Ricciardi interagisce con gli unici due oggetti appoggiati fin dall\u2019inizio vicino a lei: un paio di d\u00e9collet\u00e9 rosse e una bobina di nastro rosso. Sui tacchi cammina, corre, salta cadendo pi\u00f9 volte, mentre ci parla affannosamente. Verso i tre quarti dello spettacolo, la performer inizia a intonare una semplice melodia, mentre srotola il nastro, prima seguendo un fascio di luce comparso nel suo spazio di azione, poi fra il pubblico. A lei si uniscono le voci di alcune spettatrici, che pian piano si alzano e scendono verso il palco. Solo allora si capisce che non erano in teatro solo per assistere. Ricciardi non si vede pi\u00f9, ma al suo posto sette donne che cantano lamenti e si muovono in gruppo come un coro greco, o libere per lo spazio, eseguendo gesti stilizzati che richiamano l\u2019inchino, il rumore della pioggia, l\u2019abbraccio. Verso la fine, una schiera, in cui si procede avanti e indietro, tastando il pavimento in vari modi. La parte finale dello spettacolo \u00e8 frutto di un laboratorio di cinque giorni in cui Ricciardi ha spinto il gruppo, attraverso degli stimoli, ad accogliere la tematica ed esprimerla con corpo e voce. Lo spettacolo si conclude, cos\u00ec, ogni volta in modo diverso, a seconda dell\u2019esperienza e delle sensibilit\u00e0 delle persone che si mettono in gioco in fase laboratoriale.<\/p>\n
MONICA TURRI
\nMaster di II livello in Drammaturgia e cinematografia
\nUniversit\u00e0 degli Studi di Napoli Federico II<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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